Denominación actual:
Autoria: Cristian Cirici Fernando Ramos Ignasi de Solà-Morales Ludwig Mies van der Rohe
Colaboradores y detalle autoría:
Detalle autoría
Ludwig Mies van der Rohe (edificio original)
Ignasi de Solà-Morales, Cristian Cirici y Fernando Ramos (reconstrucción, 1982-1986)
Memoria
El pabellón alemán representa una nueva manera de concebir el espacio, completamente distinta de la tradicional y coherente con las posibilidades que ofrecen las nuevas estructuras de pilares metálicos. Mies lleva esta innovación constructiva al límite de sus posibilidades visuales permitiendo que los muros de cerramiento se distribuyan libremente por toda la planta. Otro aspecto remarcable del pabellón es la selección de materiales de gran calidad y colores muy intensos, así como la introducción de dos láminas de agua en los espacios exteriores.
Bruno Zevi lleva a cabo una investigación donde sitúa estéticamente la arquitectura del pabellón dentro del neoplasticismo, un movimiento anticlásico del que Mies formaba parte. El dinamismo de los planos horizontales y verticales del pabellón responde claramente a los principios estéticos de este movimiento de vanguardia y se contrapone claramente a la concepción estática del arte grecorromano. El pabellón debe leerse como un manifiesto que determinará toda la arquitectura posterior de Mies e influirá en las sucesivas generaciones de arquitectos modernos. Sin embargo, los arquitectos catalanes de la República ya habían tomado partido por Le Corbusier y los CIAM, y la influencia de Mies tendría que esperar hasta los años 50.
Contra la opinión generalizada, este pabellón también debería leerse como un nuevo prototipo de vivienda que Mies ha ido presentando sucesivamente en distintas exposiciones internacionales: la Glasraum en Stuttgart, 1927; el Pabellón Alemán en Barcelona, 1929; y la Casa para un Soltero en Berlín, 1931. Todas ellas variaciones de una nueva tipología de casas patio.
En los años 50, Oriol Bohigas se puso en contacto con Mies van der Rohe para reconstruir el pabellón de Barcelona. Mies dio su consentimiento y estaba dispuesto a llevarlo a cabo personalmente, sin embargo no autorizó la reconstrucción del monumento a Karl Liebknecht y Rosa Luxemburgo porque no respetaba el emplazamiento original. Ignasi de Solà-Morales, Fernando Ramos y Cristián Cirici completaron la reconstrucción en 1986, con motivo del centenario del nacimiento de Mies.
Xavier Llobet i Ribeirio
Uso original: Uso ferialPabellón/recinto ferial
Reportaje fotográfico: José Hevia
Categoría: Nivel A
Registro: Los equipamientos modernos
Protección:
Bien Cultural de Interes Nacional (BCIN) en la categoría de monumento- DOGC 08/01/2003
Más información
Bibliografía:
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Enlaces de interés:
Tesis relacionadas:
- "Mirar, pensar, dibujar: estrategias de proyecto en la arquitectura del siglo XX: una aproximación pedagógica", de Allegue, Xosé
- "La intervención en el patrimonio arquitectónico de la modernidad. Estudio de la reconstrucción de los pabellones de exposición españoles", de Ballester Bordes, Mª José
- "El pilar en Mies van der Rohe: el lèxic de l’acer", de Giménez Gómez, Eva María
- "Mies en Barcelona: arquitectura, representación y memoria", de Trillo Martínez, Valentín
- "Desmuntant la Secció Alemanya : Exposició Internacional de Barcelona de 1929 : Arquitectura de Ludwig Mies van der Rohe i Lilly Reich", de Felip Ordis, Olga
- "Mies en el sótano. El Pabellón dé Barcelona como ensamblajes de lo social", de Jaque Ovejero, Andrés
- "La paradoja de Mies : las simetrías invisibles a través del Pabellón de Barcelona", de Muñoz Carabias, Francisco F.
- "Las flexiones del arquetipo en la obra de Mies van der Rohe", de Lanuza Jarquín, Carlos
- "Mies y la conciencia del entorno", de Cristina Gastón Guirao
- "Barcelona 1929-1936. Il Ponte incompinto dell’arditettura", de Pizza de Nanno, Antonio
- "Oteiza-Newman-Mies van der Rohe: espacios compartidos. Una hermenéutica de la desocupación del espacio en escultura, pintura y arquitectura", de Mena Palacín, Raúl
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